（一）、一组音的排列次第和相互关系。
（二）、音乐上高低长短配合成组的音。
（三）、说话时带的某种情绪：他说话的调子很忧郁。
（四）、指论调：文章只作了文字上的改动，基本调子没有变。
（一）、曲调。
冰心 《寄小读者》十一：“梦见 冰仲 肩着四弦琴，似愁似喜的站在我面前，拉着最熟的调子－－‘我如何能离开你？’” 王西彦 《夜宴》六：“一到酒足的时候，就会开腔唱《孟姜女哭夫》，调子极其凄楚动人。”
（二）、说话的声调和节奏。
朱自清 《桨声灯影里的秦淮河》：“但那生涩的，尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也正可快我们的意。” 巴金 《家》二十：“ 周氏 说话，调子本来很快，她接连地说下去没有一点顿挫。”
（三）、喻论调。
梁启超 《国产之保护及奖励》：“漂亮点的便贩些‘主义’来谈谈，调子越唱得高，锋头越出得足。” 毛泽东 《国民党反动派由“呼吁和平”变为呼吁战争》：“‘以拯救人民为前提’的国民党反动派的英雄好汉们，一到二月上旬，和平的调子就突然低落下去。”
（四）、文章中或说话时所带的某种情绪。
巴金 《＜巴金选集＞后记》：“我的作品中会有忧郁悲哀的调子，就是从这种心境产生的。” 王西彦 《病人》：“在 郝立明 先生的话里，原来那种自我嘲弄的调子，也已经逐渐消失。”
（五）、气氛情调，色彩光线。
阿英 《盐乡杂信》一：“久已生活在都会紧张空气里的我，突然的跑到这调子完全相反的海滨的盐乡的 澉浦岬 来。” 于敏 《西湖即景》：“云气滃滃蒙蒙，一派淡灰色的调子。”
1、说话时夹带的某种情绪。2、音乐中为曲调的口语化描述。3、美术中指物体在受光情况下所显现出来的素描因素。明暗与调子—物体的形象在光的照射下，产生了明暗变化。光源一般分为自然光、阳光、灯光（人造光）。光的照射角度不同、光源与物体的距离不同、物体的质地不同、物体面的倾斜方向不同、光源的性质不同和物体与画者的距离不同，都将产生明暗色调的不同感觉。在学习素描时，掌握物体明暗调子的基本规律非常重要，物体明暗调子的规律可归纳为“三面五调”。调子是指画面不同明度的黑白层次，也就是面的深浅程度。对调子的层次要善于归纳和概括，不同的素描调子体现不同的个性、风格、爱好和观念。在三大面中，根据受光的强弱，形成了五个调子。除了亮面的亮调，灰面的灰调和暗面的暗调之外，暗面由于环境的影响又出了“反光”；另外在灰面与暗面交界的地方，既不受光源照射，又不受反光影响，因此挤出了一条最暗的面，叫“明暗交界”。这就是我们常说的“五大调子”，如图8—2所示。实际绘画过程中，调子还要更丰富。初学时首先要把这五种调子把握好。在画面中树立调子的整体感，即画面黑、白、灰的关系，运用好几大调子来统一画面，表现画面的整体效果。
tone(of speech); tune
• 忧愁的永恒调子。
• 他降低了批评的调子。
• 南方人拉长调子的话音
• 调子不高，先抑后扬。
• 音乐的调子几乎像哀乐。
• 讨论以乐观的调子结束。
• 太阳之国的半调子公主。
• 你得承认,这调子真得不错
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